Как стало понятно из прошлого урока, я основываюсь на подходе контроля за героем, полном его координировании. Работа по референсам удобна и для того, чтобы обладать безграничным количеством вариантов, и чтобы ориентировать героя, показывать ему образец и делать процесс предсказуемым.
У каждого автора будет свой подход, но даже если не придерживаться задачи полного контроля все равно опора на примеры — мощная поддержка.

видео лекции

Откуда берется идея, на что опираться на съемке, как не оставаться одному с сотней возможных вариантов поз и растерянным человеком, какую выбрать и с чего начать? 

Много лет я решаю для себя эти вопросы тем, что готовлюсь и работаю по образцам. Имею под рукой чужой опыт, смотрю, как "можно было", и пробую, перебираю и примеряю на свои вводные. А насмотренность и навыки репортажника подсказывают мне, когда все сработало, а когда надо продолжить искать. Я смирилась с тем, что мой глаз не видит заранее то, что покажет камера, и поэтому набираю максимальное возможное количество вариантов, чтобы потом выбрать лучшее. А дальше сотни и сотни повторов с разными типажами героев создают мою собственную библиотеку.

Я так же спокойно отношусь к тому, что другие авторы пользуются моими наработками, и берут части идеи, компануя свои. 

Библиотека образцов развязывает руки, когда нужно работать быстро, выдавать много хорошего  материала с самими разными типажами героев.

В своих творческих съемках, где я не ограничена вводными, временем, заданным типажом, а могу выбрать все элементы сама, рождается что-то новое, что также уходит в мою библиотеку.

Повторюсь, кусок про придумывание один из самых важных в моих мастер-классах и лекциях, потому что я уверена, так и только так работает любой автор, они никогда не сидит с пустой головой в чистом поле, где внезапно к нему в голову приходит ИДЕЯ. 
Идеи из ниоткуда не берутся, они всегда уходят корнями в чьи-то чужие работы. По сути любой автор - плавильный котел, но плавильный котел уникальный. И никакой плагиат по сути не возможен, поскольку для создания работы нужно сочетание стольких факторов, что повторить их все даже в лабораторных условиях не получится. А если уж получится, то радости повторившему маловато, и всегда видно откуда ноги растут, и нет радости от возникновения нового. Поэтому один в один забирают идеи только для "парафраза", специально, чтобы "процитировать" любимых. Ниже примеры, как работают с референсами в кино.

А это просто отличный пример из группы Изоизоляция, показывающий как практиковаться, как накачивать мышцу анализа кадра, ведь, чтобы повторить образ, придется разложить его на части, оценить свои ресурсы и вводные, выбрать подходящий образец, собрать его — это отлично развивает способность собирать впоследствии любой конструкт.

Именно для этого на прошлых уроках мы учились анализировать кадр, разбираться в условиях его создания, просчитывать оптику и свет, которые были использованы.

ПОИСК РЕФЕРЕНСОВ

Где искать референсы для создания библиотеки? Вернемся к уроку о формировании насмотренности и вспомним про источники поиска авторов, здесь приемы все те же (не забудьте скачать файл с источниками и ссылками). Собираем авторов, просматриваем фотогалереи с подборками авторов, не забываем о развлекательных ресурсов, собираем все, что попадается в социальных сетях и складываем по нужным папкам. Не забываем включать в референсы иллюстрации и живопись, там очень много пользы!

Моя библиотека выглядит так:
- папки авторов с именами
- папки с категориями героев: женщины, мужчины, сестры/подруги, младенцы, бизнес, музыкальные группы, семья, групповое 
- папки со специфическими примерами, например позирование с животными, фантастические рыцари, люди в черном пальто

- папки с идеями вообще, не только с позами, а с предметами и прочим интересным, что я могу использовать

- новые папки под задачу, когда мне хочется разнообразить источники, поиск в Pinterest

пример живописных референсов

Pinterest

Важно, что он обучаемый и если вы искали несколько раз что-то прицельно, он станет делать для вас подборки того, что похоже на прошлый запрос. Я обожаю свой хорошо обученный, он как будто слышит мои мысли и подбирает самое нужное мне. Доски я делаю, но больше люблю копировать себе в папки на компьютер.
Что там делать? Копировать картинки с идеями, которые понравились и возможны к повторению. Если есть смотреть имена авторов и идти к ним прицельно.

Например, так для меня сейчас выглядит первая страница Pinterest, потому что я в прошлый раз искала варианты позы девушки с собачкой.

Но прежде чем начать пользоваться референсами, стоит сказать, как именно и какие я примеры подбираю к конкретной задаче. Первым делом я осмысляю вводные своей задачи, свои ограничения: какая у меня цель (деловой или художественный портрет, арт история), в каком месте я буду снимать, какая там есть мебель, какой свет, и какими ресурсами я сейчас располагаю.То есть, к примеру, если я знаю, что снимаю деловой портрет, я вряд ли подберу пример с балериной и пластическими жестами. Если мой герой — хрупкая девушка и снимаем мы в комнате со столом, я не выберу референс позы крупного мужчины на берегу моря. Ищем то, на что похожи наши вводные, такой анализ - полдела.

Ниже примеры работы по референсам, подобранным специально под тематику Черного пальто, с учетом всей мебели, опор, возможных типажей героев.

Про FACETIME

Работать по референсами и управлять героем можно и на расстоянии, я в этом убедилась, когда в период карантина провела множество съемок (около 50) по Facetime. Это онлайн съемка, когда герой ставит или держит телефон, а фотограф командует, как его поставить, и как его держать, как двигаться, как передвинуть мебель, и делает снимки делаю скриншоты экрана (программа это позволяет). Если есть помощник, прошу побыть оператором и это сразу в разы облегчает жизнь.

Заранее я прошу снять мне интерьер и предметы, затем ищу референсы, сделанные в похожих декорациях, прошу героя сразу думать о фоне, лучше черном и драпировать часть пространства (простынь на шкаф, платье на холодильник, одеяло на стеллаж), активно применяю кадрирование в обработке и обрезаю лишнее, прошу использовать однотонную одежду, лучше темную для контраста с кожей.

Но главное —вместе с ним рассматриваю референсы, обсуждая конечную задачу, руковожу "правее-левее, наклон головы, рука вверх" — все то же, что я делаю в живых съемках. И так же как в оффлайне шучу, хвалю, болтаю, рассказываю байки — алгоритм работы все тот же. Только с поправкой на широкий угол объектива камеры телефона (мало крупных планов, больше общих, и силуэтов)

Оказалось, кстати, что удобнее всего руководить человеком, описывая право/лево движением часовой стрелки — наклоните стакан на два часа, поверните ладонь на шесть часов.

То есть для меня моя система работает, даже в странных условиях, образец и пример — сильная поддержка.

примеры кадров онлайн съемок и их референсы (слева референс, справа - мои снимки)

ВЫВОДЫ

И снова мне хочется, чтобы люди обнаружили в этом приеме неограниченные возможности, не только съемки, но и обучения, расширения границ. Этим можно и нужно пользоваться, не надо оставаться одному, можно брать в подмогу все человечество. И самому становиться чьим-то источником.

Ну и снова — самое главное это опыт, налет часов, набитая рука. Количество повторов  двигает вперед, ваш арсенал расширяется и позволяет вам решать новые и новые задачи, усложняясь с каждым разом.